东方各国和地区，没有欧州那种为艺术而艺术或为娱乐而艺术的观点和传统，如东南亚、印度等大量铸造的佛像是为宗教信仰和宗教仪式服务的。
而上世纪的苏联时期，苏联南斯拉夫等东欧各国雕塑家则创作和铸造了大量带浓厚政治色彩的青铜雕塑作品。
近三十多年来，随着文化事业的繁荣，各地逐步恢复和发展了艺术铸造。例如七十年代后期，广东就使用传统泥型失蜡铸造法和现代水玻璃熔模精铸法铸造铜雕塑。八十年代初，便陆续铸造出大型铜雕塑，如使用传统泥型失蜡法铸造的纪念铜像——陈嘉庚像(作者：潘鹤，1983年，高230 cm，)，中山温泉的“孔雀女”( 作者：胡博，1981年，高160 cm)，复制曾侯乙编钟等;使用现代工业技术——水玻璃熔模精铸法铸造的大型铜雕塑深圳市的“孺子牛”(作者：潘鹤，1983年，长560 cm，4000公斤)、 “艰苦岁月”(作者：潘鹤，1984年，高250 cm，2400公斤)等。
八十年代以后，艺术铸造蓬勃发展，铸铜城雕塑如雨后春笋在各地涌现，不胜枚举。例如：立于广州的“流溪河”(作者：梁明诚，1988年，高150 cm);立于上海的“蔡元培像”(作者：刘开渠，1988年，高250 cm);立于大连市的“关向应纪念像”(作者：张秉田，1988年，高 825 cm);立于平顶山市的“平顶山地质工作纪念碑”(作者：吴树华、耿泉声，1992年，高900cm);立于湖北竹山县的“施洋大律师”(作者：项金国、孙绍群、陈育村、傅中望，1993年，高500cm);立于深圳市的动物雕塑“抚爱”(作者：滕文金、乔红，1996年，高400cm);立于北京的“寰宇传书”(作者：侯一民，1996年，高 500cm);立于广州的“冼星海”(作者：梁明诚，1997年，高680cm)。
上世纪九十年代以来，各地还铸造了一些超大型的佛像、鼎、钟等。例如立于香港的“天坛大佛”(作者：侯瑾辉、段起来，1993年12月29日开光，大佛身高26.4米，加上底座，总高度近34米，重量达250吨);;大型编钟群-―“中华和钟” (1999年，108枚，架长2100cm，高388cm)等。
各个历史时期各种艺术铸件层出不断，美不胜收，在世界艺术宝库中放射着璀璨的光辉。这说明中国历代创造出种类繁多，精湛无比的艺术铸件成形和装饰技艺，形成中国传统艺术铸造方法。
三.国外历代艺术铸造和代表作品介绍
我国的艺术铸造，在商周青铜时代，由创始而达到了全盛期。然而，在世界各文明古国中还不是最早的，西亚的伊朗南部、土耳其东南部和美索不达米亚一带，大约在公元前5000年——公元前4000年就产生了最早的青铜艺术铸造件。在各大洲，艺术铸造在历代都有不同的发展，创造出各自的辉煌。在欧洲，著名的古希腊雕塑“掷铁饼者”高1.73米，是公元前四百余年的作品，原作就是青铜铸造，现在流传的是罗马时代的大理石仿制品。1928年在希腊海边发现的一个最珍贵的男性青铜裸体雕像“宙斯”，高210cm，也是公元前四百余年的作品;再如1972年在切里亚发现的两座古希腊武士青铜雕像，每座高约 2M，重约250KG，也是2500年前的作品，从中我们看到古希腊的雕塑艺术和铸造技术都已达到极高的水平。
古罗马人有从死者面部直接印制面模，保存死者肖像的习惯。他们以蜡取形的方法，通过阴阳模的转换而使青铜铸造也达到了很高的水平，形成罗马雕刻艺术高度写实主义的传统。在公元前3-1世纪的罗马共和国时代，铸铜技术早为希腊和意大利本土的伊特拉里亚人所掌握，罗马第一批青铜雕像就是用自然复制的方法、用蜡模翻制成的，在公元前27年开始的罗马帝国时代，据记载当时在罗马就铸造了八十尊银制的奥古斯都大帝全身像，一批金制骑马像以及一尊驾驶四轮马车像。
在十三世纪开始的文艺复兴时期，欧州涌现出多那泰罗、米开朗基罗、乔凡尼·波隆那、贝尼尼等杰出的雕塑家，他们的很多作品也就成了著名的青铜雕塑，如多那泰罗的青铜雕塑“大卫站在被杀巨人旁”;十八世纪法国的乌东不但是杰出的雕塑家还是铸铜专家，俄国《彼得大帝纪念碑》---“青铜骑士”像，也是很著名的一件青铜雕塑。欧州工业革命以及自由民主制度的发展，给雕塑艺术和艺术铸造创造了新的条件，罗丹、布德尔、马约尔等一批杰出的雕塑家都创作了大批青铜铸造的雕塑作品，这些风格各异的作品，无不展现出欧州艺术铸造的精湛技术，近代的摩尔、达利等雕塑大师的铸铜作品，更是在高超的铸造技术基础上发展了丰富多彩的表面着色技术。
东方各国和地区，没有欧州那种为艺术而艺术或为娱乐而艺术的观点和传统，如东南亚、印度等大量铸造的佛像是为宗教信仰和宗教仪式服务的。
而上世纪的苏联时期，苏联南斯拉夫等东欧各国雕塑家则创作和铸造了大量带浓厚政治色彩的青铜雕塑作品。
